愛麗絲愛散步

    江大海，《台北的雲之一》，壓克力顏料、畫布，200X400cm，2018。 1946年生的江大海，已是國際成名的藝術家，曾在法國、大陸、台灣等地辦過大型個展，作品以油畫作品為主。江大海於1986年以後留學並旅居法國，油畫作品風格自寫實風景畫轉為純粹色彩探討的抽象畫，再進入抽象與具象之間的精神性追求。江大海自風景畫中的雲彩找到可以投注一生的創作主題，從具象的雲彩變幻成追求形而上的色域感染力，終致西方理性與東方意境的美好結合。   《青卞山圖》，明，董其昌，軸，紙本，筆黑，224.5X67.2cm，美國克利夫蘭藝術博物館藏。   《清涼環翠圖》，清，龔賢，卷，紙本，設色，30.2X144.2cm，北京故宮博物院藏。 若論到東方意境，必到中國山水畫中找尋，十六世紀明代山水畫家董其昌、十七世紀明末清初山水畫家龔賢所作山水畫皆以江南為主，用墨濕潤，雲霧朦朧，江大海自其中找到屬於中國文人的氣韻、覓著了中國文化的意境； 但江大海基於俄國畫家康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）所說「繪畫要有隱蔽的結構」，思考西方藝術的幾何理性基礎與中國山水意境之間的可能性，自然發展出以西方油畫色彩細密滴灑，創造獨特的中國色彩意境。江大海畫雲彩，是一方、一片、一團雲氣的真實寫照，用色看似單純的由紅而黑或由灰而藍，實則基底的色調與細密的色滴皆經過理性的計算與控制，關於色域的感染力定會聯想到美國猶太畫家羅斯科（Mark Rothko, 1903-1970）的色塊作品， 為了渲染色彩的力量，通常畫家會選用大尺寸畫幅，製造沈靜但有力的視覺效果，江大海的作品亦是大尺幅，使用節制且理性的創作手法，營造顏色本身的質感到觀者心理感受之間的流通性。抽象畫是基於科學思考，探究線條、色彩、面積等繪畫形成元素與觀者之間的互動關係，羅斯科作品中長方形色塊以及各色塊之間的關係，還有江大海使用滴畫法慢慢堆疊色彩變幻的曖昧，皆是基於數學幾何的理性，作品雖抽象不具形體，卻單純透過視覺直抵觀者內心細微之境，引發美好的共鳴。 《即興創作13》，康丁斯基，1910，油彩、畫布，47 1/8 X55 3/8 吋，Munich, Neue Pinak...